Klavierabend Till Fellner, 28. Oktober 2019, Konzerthaus

Till Fellner spielt anders. Klar, zärtlich und rein! Feinster, sehr eleganter Anschlag, selten laut. Feinste Rubato und Betonungen der richtigen Töne. Er kehrt nie den Virtuosen heraus!
Die A-Dur Sonate sehr hell! Die harte Stelle im 2. Satz eher milde, der vierte sehr gesanglich.
Die Schönbergstücke wunderbar, haben mir gut gefallen.
Die Wiederholung im ersten Satz der B-Dur Sonate hat er erstaunlicherweise nicht gespielt. Dies ist glaube ich erlaubt, aber heutzutage nicht mehr üblich. Den dritten Satz habe ich noch nie so schön gehört!


Interpreten
Till Fellner, Klavier
Programm

Franz Schubert

Sonate A-Dur D 959 (1828)

Arnold Schönberg

Drei Klavierstücke op. 11 (1909)

***

Franz Schubert

Sonate B-Dur D 960 (1828)

Zugabe:

Franz Schubert

Moment musical As-Dur D 780/2 (1823–1828)

Arnold Schönberg

Klavierstück op. 19/6 (Sechs kleine Klavierstücke) (1911)

Wiener Symphoniker / Bronfman / Shani, 25. Oktober 2019, Konzerthaus

Dieser Abend brauche lang um in die Gänge zu kommen. Lahav Shani dirigierte zu unpräzise und ohne Schwung, es wurde erst schön im dritten Satz vom Brahms Klavierkonzert. Das Cellosolo war unglaublich schön und dann lief das Werkel. Yefim Bronfman spielte wunderschön und unauaufgeregt, aber sehr intensiv.
Nach der Pause eine herrliche Unvollendete, vor allem der erste Satz, klar und zärtlich! 
Wir gingen vor der Tannhäuser Ouverture, da es genug war


Interpreten
Wiener Symphoniker
Yefim Bronfman, Klavier
Lahav Shani, Dirigent
Programm

Wolfgang Amadeus Mozart

Österreichische Bundeshymne K 623a

Johannes Brahms

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 B-Dur op. 83 (1878–1881)

Zugabe:

Antonín Dvořák

Slawischer Tanz e-moll op. 72/2 (1887)

***

Franz Schubert

Symphonie Nr. 7 h-moll D 759 »Unvollendete« (1822)

Richard Wagner

Ouverture zu »Tannhäuser« (1845)

A Midsummer Nights Dream, 21. Oktober 2019, Staatsoper

Dem Vergnügen waren keine Grenzen gesetzt. Alle gingen mit einem Lächeln durch die Pause.
Bemerkenswert wie Théo Touvet durch das Stück wirbelt.
Wie immer ist es in einer späteren Vorstellung runder und eingespielter!

siehe auch
Florian, 5. Oktober 2019

Dirigentin	Simone Young
Regie	Irina Brook
Bühnenbild	Noëlle Ginefri-Corbel
Kostüme	Magali Castellan
Licht	Jean Kalman
Choreographie	Martin Buczko
	Théo Touvet
Oberon	Lawrence Zazzo
Tytania	Erin Morley
Puck	Théo Touvet
Theseus	Peter Kellner
Hippolyta	Szilvia Vörös
Lysander	Josh Lovell
Demetrius	Rafael Fingerlos
Hermia	Rachel Frenkel
Helena	Valentina Naforniţa
Bottom/Zettel	Peter Rose
Flute/Flaut	Benjamin Hulett
Quince	Wolfgang Bankl
Snout	Thomas Ebenstein
Snug	William Thomas
Starveling	Clemens Unterreiner

Wiener Symphoniker / Bronfman / Jordan, 12. Oktober 2019, Konzerthaus

Ein sehr ruhiges Brahms-Klavierkonzert, aber trotzdem spannend. Gepfleger Anschlag und große Bögen zeichnen, ein wirklicher Genuß
Nach der Pause ein disziplinerter Sacre, beeindruckend

Interpreten
Wiener Symphoniker
Yefim Bronfman, Klavier
Philippe Jordan, Dirigent
Programm

Johannes Brahms

Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1 d-moll op. 15 (1854–1859/1875)

***

Igor Strawinski

Le sacre du printemps. Bilder aus dem heidnischen Russland (1911–1913)

Ariadne auf Naxos, 11. Oktober 2019, Staatsoper

Wieder sehr schön, diesmal Daniela Fally als Zerbinetta, sie hat mir besser als Fahima gefallen, rundere Stimme und stärkere Bühnenpräsenz. Der Rest wie gehabt. Stephen Gould ist ein Wahnsinn, in sechs Tage vier Strauss-Rollen!!

siehe auch
Florian vom 6.10.2019

Dirigent	Michael Boder
Regie	Sven-Eric Bechtolf
Bühne	Rolf Glittenberg
Kostüme	Marianne Glittenberg
Licht	Jürgen Hoffmann
Der Haushofmeister	Hans Peter Kammerer
Ein Musiklehrer	Jochen Schmeckenbecher
Der Komponist	Kate Lindsey
Der Tenor (Bacchus)	Stephen Gould
Ein Tanzmeister	Thomas Ebenstein
Zerbinetta	Daniela Fally
Die Primadonna (Ariadne)	Adrianne Pieczonka
Perückenmacher	Wolfram Igor Derntl
Lakai	Marcus Pelz
Harlekin	Samuel Hasselhorn
Scaramuccio	Carlos Osuna
Truffaldin	Peter Kellner
Brighella	Leonardo Navarro
Najade	Maria Nazarova
Dryade	Svetlina Stoyanova
Echo	Ileana Tonca

Die Frau ohne Schatten, 10. Oktober 2019, Staatsoper

Vor der Oper wurden Karten ohne Ende verkauft. Was ist da passiert?

Die Aufführung war wirklich großartig. Der 6er-Sitz in der Proszeniumsloge ist wunderbar. Man ist so nah und sieht auch den Dirigenten von vorne. Akustisch ist es anders, alles ist relativ laut.

Christian Thielemann bringts! Er kann das Orchester und auch die Sänger zu Höchstleistungen anspornen. Camilla Nylund mit warmer Stimme und sehr präsent, Mihoko Fujimura gefiel mir sängerisch viel besser als Evelyn Herlitzius, darstellerisch naja, sie konnte keinen Ton singen ohne auf den Dirigenten zu schauen. Nina Stemme ist eine großartige Färberin, mit viel Elan und großer Stimme. Stephen Gould wie immer! Auch Tomas Konieczny ist ein kerniger Barak, intensiver als Wolfgang Koch. Clemens Unterreiner überraschte positiv.

Heinrich Schramm-Schießl

Dirigent	Christian Thielemann
Regie	Vincent Huguet
Bühne	Aurélie Maestre
Kostüme	Clémence Pernoud
Licht und Video	Bertrand Couderc
Dramaturgie	Louis Geisler
Der Kaiser	Stephen Gould
Die Kaiserin	Camilla Nylund
Die Amme	Mihoko Fujimura
Geisterbote	Clemens Unterreiner
Barak	Tomasz Konieczny
Sein Weib	Nina Stemme
Hüter der Schwelle des Tempels	Daniela Fally
Stimme eine Jünglings	Jörg Schneider
Stimme des Falken	Maria Nazarova
Stimme von oben	Monika Bohinec
Der Einäugige	Rafael Fingerlos
Der Einarmige	Marcus Pelz
Der Bucklige	Michael Laurenz
1. Dienerin	Ileana Tonca
2. Dienerin	Valeriia Savinskaia
3. Dienerin	Szilvia Vörös
1. Stimme der Ungeborenen	Ileana Tonca
2. Stimme der Ungeborenen	Valeriia Savinskaia
3. Stimme der Ungeborenen	Stephanie Houtzeel
4. Stimme der Ungeborenen	Szilvia Vörös
5. Stimme der Ungeborenen	Bongiwe Nakani
1. Solostimme	Ileana Tonca
2. Solostimme	Valeriia Savinskaia
3. Solostimme	Stephanie Houtzeel
4. Solostimme	Szilvia Vörös
5. Solostimme	Bongiwe Nakani
6. Solostimme	Monika Bohinec

Wiener KammerOrchester / Arnold Schoenberg Chor / Ortner, 7. Oktober 2019, Konzerthaus

Der Schönberg-Chor singt wunderbar und ist der Star des Abends
Mendelssohn ist immer besonders schön.
Erwin Ortner ausgezeichnet
Leider Martina Jankova nur ganz gut, sie altelt schon!
Auch die Tenöre im Schubert nicht so gut!
Aber ein sehr schönes Konzert.
Messen in der Kirche sind anders, der Komponist hat schon darauf Rücksicht genommen, der Konzertsaal hat weniger Hall, dafür kommen die Fugen besser heraus



Interpreten
Wiener KammerOrchester
Arnold Schoenberg Chor
Martina Janková, Sopran
Anke Vondung, Alt
Ilker Arcayürek, Tenor
Johannes Bamberger, Tenor
Manuel Walser, Bariton
präsentiert im Rahmen des Förderprogramms »Great Talent«
Erwin Ortner, Dirigent
Programm

Felix Mendelssohn Bartholdy

Der 42. Psalm »Wie der Hirsch schreit nach frischem Wasser« op. 42 (1837)

***

Franz Schubert

Messe Nr. 6 Es-Dur D 950 (1828)

Ariadne auf Naxos, 6. Oktober 2019, Staatsoper

Es fehlten zwei Protagonisten, die noch im Frühjahr angekündigt wurden. Peter Schneider kann leider nicht mehr dirigieren; diese Serie sollte sein Abschied sein und Peter Matic ist leider verstorben!

Aber Michael Boder war mehr als nur Ersatz, ein wunderbarer und schöner Abend, der von einem Dirigenten wirklich gestaltet wurde und der seine Sänger zu Höchstleistungen befähigte. Hans Peter Kammerer ist ein würdiger Haushofmeister. Jochen Schmeckenbacher ist sehr gut - diese Rolle wird offensichtlich immer erstklassig besetzt. Kate Lindsey ein sehr intensiver Komponist mit heller Stimme. Sie hat mich berührt. Thomas Ebenstein ein sehr unterhaltsamer Tanzmeister. Hila Fahima singt perlenrein die Zerbinetta, manchmal schleicht schon ein Vibrato ein. Adrienne Pieczonka ist ein so wunderbare Ariadne, gestern gefiel sie mir besonders gut. Sie wird leider schon älter, was man bald merken wird. Stephen Gould wird immer besser - herrliche Circe-Rufe und dann mit wärmerer Stimme als sonst. Die drei Nymphen nach kurzen Anfangsprobleme sehr rein und fein, die Komikertruppe auch ausgezeichnet!


Kate Lindsey (Komponist). Foto: Michael Pöhn/ Wiener Staatsoper

Hans-Peter Kammerer (Haushofmeister), Hila Fahima (Zerbinetta). Foto: Michael Pöhn/ Wiener Staatsoper

Svetlina Stoyanova (Dryade), Ileana Tonca (Echo), Adrianne Pieczonka (Ariadne), Maria Nazarova (Najade). Foto: Michael Pöhn/ Wiener Staatsoper

Adrianne Pieczonka (Ariadne). Foto: Michael Pöhn/ Wiener Staatsoper

Dirigent	Michael Boder
Regie	Sven-Eric Bechtolf
Bühne	Rolf Glittenberg
Kostüme	Marianne Glittenberg
Licht	Jürgen Hoffmann
Der Haushofmeister	Hans Peter Kammerer
Ein Musiklehrer	Jochen Schmeckenbecher
Der Komponist	Kate Lindsey
Der Tenor (Bacchus)	Stephen Gould
Ein Tanzmeister	Thomas Ebenstein
Zerbinetta	Hila Fahima
Die Primadonna (Ariadne)	Adrianne Pieczonka
Perückenmacher	Wolfram Igor Derntl
Lakai	Marcus Pelz
Harlekin	Samuel Hasselhorn
Scaramuccio	Carlos Osuna
Truffaldin	Wolfgang Bankl
Brighella	Leonardo Navarro
Najade	Maria Nazarova
Dryade	Svetlina Stoyanova
Echo	Ileana Tonca

A Midsummer Nights Dream, 5. Oktober 2019, Staatsoper

Endlich eine rundum stimmige Premiere (auch wenn wir in der ersten Reprise waren). Wunderschöne Landschaft - ein verfallenes Schloß, das alle Schauplätze darstellte. Die verschiedenen Gruppen sind durch unterschiedliche Musik ausgezeichnet charakterisiert. Allgemein muss gesagt werden, dass alle sehr gut singen, absolut keiner fällte negativ auf. Schauspielerisch auch alle wunderbar.
Lawrence Zazzo ist ein Countertenor, der mir gefällt und in dieser Rolle auch sehr gut passt. Erin Morley mit klarer, heller Stimme. Die beiden jungen Liebespaare sind großartig, schauen auch gut aus. Josh Lovell ist ein erfreulicher Neuzugang im Ensemble. Köstlich die Handwerkerpartie, angeführt von einem herrlichen Peter Rose! Auch Theseus und  Hippolyta sehr erfreulich.
Ausgezeichnet dirigiert von Simone Young!



Karl Masek

Kritik der Premiere:
Dominik Troger
Thomas Prochazka
Renate Wagner
Heinrich Schramm-Schiessl

Dirigentin	Simone Young
Regie	Irina Brook
Bühnenbild	Noëlle Ginefri-Corbel
Kostüme	Magali Castellan
Licht	Jean Kalman
Choreographie	Martin Buczko
Regieassistenz	Sophie Petit
Bühnenbildassistenz	Loriana Casagrande
	Petra Schnakenberg
Kostümassistenz	Irène Bernaud
Oberon	Lawrence Zazzo
Titania	Erin Morley
Puck	Théo Touvet
Theseus	Peter Kellner
Hippolyta	Szilvia Vörös
Lysander	Josh Lovell
Demetrius	Rafael Fingerlos
Hermia	Rachel Frenkel
Helena	Valentina Naforniţa
Bottom/Zettel	Peter Rose
Flute/Flaut	Benjamin Hulett
Quince	Wolfgang Bankl
Snout	Thomas Ebenstein
Snug	William Thomas
Starveling	Clemens Unterreiner

Consumnia, 4. Oktober 2019, Mumuth-Graz

Eine interessante Oper - mit relativ wenig Musik, die aber spannend und wenn gesungen dann wirklich besonders schön.
Ein eigentlich grausliches Stück mit Mord und Vergewaltigung, aber niemals fad!

Die Sänger/Schauspieler sehr gut, das Bühnenbild und die Inszenierung toll!

Consumnia von Sehyung KIM
Libretto: Alexander MICHEUZ

Musikalische Leitung: Wolfgang HATTINGER
Inszenierung: Olivier TAMBOSI

Orchester: PPCM-Studierende der Kunstuniversität Graz
Solist_innen: Valentino BLASINA, Christoph GERHARDUS, Corina KOLLER (Studierende Institut Musiktheater) und Jonathan MACKER
Ausstattung: Lena WEIKHARD (Studierende Bühnengestaltung)

Liederabend Christian Gerhaher, 2. Oktober 2019, Mozartsaal

Beeindruckend wie die beiden einen wunderbaren Abend gestalten können.
In den ersten Block musste man sich hineinfinden, aber dann war es Liedkunst auf höchstem Niveau!
 Zärtliche Brahmslieder, dann sehr kräftige russisches von Mussorgski. Nach der Pause Britten - sehr interessante Lieder und dann zu Abschluß ins Herz gehenden Brahms!!


Interpreten
Christian Gerhaher, Bariton
Gerold Huber, Klavier
Programm

Benjamin Britten

If music be the food of love Z 379a (Purcell Realizations)

A morning hymn Z 198 (Purcell Realizations)

Job's curse Z 191 (Purcell Realizations)

Alleluia Z S14 (Purcell Realizations)

Johannes Brahms

Sehnsucht op. 14/8 »Mein Schatz ist nicht da« (1858)

Vor dem Fenster op. 14/1 (1858)

Vom verwundeten Knaben op. 14/2 »Es wollt ein Mädchen früh aufstehn« (1858)

Der Gang zum Liebchen op. 48/1 (1859–1962)

Der Überläufer op. 48/2 (1853)

Vergangen ist mir Glück und Heil op. 48/6 (1868)

Modest Mussorgski

Lieder und Tänze des Todes (1875–1877)

***

Benjamin Britten

Songs and Proverbs of William Blake op. 74 (1965)

Johannes Brahms

Meerfahrt op. 96/4 (1884)

Anklänge op. 7/3 (1853)

Verzagen op. 72/4 (1877)

Über die Heide hallet op. 86/4 (1877–1879 ?)

An eine Äolsharfe op. 19/5 (1858)

Die Kränze op. 46/1 (1868 ca.)

Todessehnen op. 86/6 (1877–1879 ?)

Salome, 1. Oktober 2019, Staatsoper

Ein spannender Abend, schön dirigiert von Dennis Russell Davies. Diese Oper ist immer spannend, weil die Musik so ungeheuer gut ist.
Jörg Schneider hat mir am besten gefallen, aber seine Stimme ist dunkler geworden, was ich mir nicht erhofft habe. Ausrine Stundnyte als Salome bei ihrem Staatsoperndebüt gefiel mir schauspielerisch wesentlich besser als sängerisch. Da fehlte mir irgendwas. Sie tanzte endlich einmal sehr gut. Linda Watson ist eine wunderbare Herodias. Alan Held klang im Verließ hohl und die Höhe hat ihn ziemlich verlassen. Lukhanyo Moyake war kein besonderer Narraboth, habe schon bessere gehört. Gefallen hat mir Margaret Plummer als Page.

Dirigent	Dennis Russell Davies
Regie	Boleslaw Barlog
Ausstattung	Jürgen Rose
Herodes	Jörg Schneider
Herodias	Linda Watson
Salome	Ausrine Stundyte
Jochanaan	Alan Held
Narraboth	Lukhanyo Moyake
Page	Margaret Plummer
1. Jude	Michael Laurenz
2. Jude	Peter Jelosits
3. Jude	Carlos Osuna
4. Jude	Benedikt Kobel
5. Jude	Sorin Coliban
1. Nazarener	Alexandru Moisiuc
2. Nazarener	Hans Peter Kammerer
1. Soldat	Marcus Pelz
2. Soldat	Dan Paul Dumitrescu
Ein Cappadocier	Hiro Ijichi
Ein Sklave	Alejandro Pizarro-Enriquez