Wiener Symphoniker / Jordan »Berlioz: La damnation de Faust«, 16. Februar 2019, Konzerthaus

Dieses Stück hat mir sehr gut gefallen. Ein Monsterwerk! Trotz Riesenbesetzung oft sehr lyrisch.
Hervorragend Philippe Jordan immer der Chef am Platz. Das Orchester spielte wieder großartig. Der Chor auch, die Frauen im ersten Teil aber manchmal etwas zu tief, die Männer wunderschön. Samir Pirgu als Faust mit warmer und sehr schöner Stimme. Manchmal musste er in der Höhe pressen. Alexander Vinogradov hat einen herrlich strömenden schwarzen Bass. Kate Aldrich hat die schönsten Momente und eigentlich eine sehr schöne Stimme. Sie sang aber nicht immer so, wie ich das mit vorstellte.
Zitat Sinkovicz:
Kate Aldrichs Mezzo wirkte dagegen recht strapaziert und zu wenig stetig in der Ballade vom „König in Thule“. In der melancholischen Romanze demonstrierten eher die Soli der Symphoniker, wie man ein „Cantabile“ gegen die virtuosen Stürme setzt, die rundum auch der Chor entfesselt: Singakademie und Staatsopern- Schule hatten da ihre großen Viertelstunden.

Klaus Billand (Merker)

Interpreten
Wiener Symphoniker
Wiener Singakademie
Einstudierung: Heinz Ferlesch
Schülerinnen und Schüler der Opernschule der Wiener Staatsoper
Einstudierung: Johannes Mertl
Kate Aldrich, Marguerite (Mezzosopran)
Saimir Pirgu, Faust (Tenor)
Alexander Vinogradov, Méphistophélès (Bass)
, Brander (Bassbariton)
Philippe Jordan, Dirigent

Lucia di Lammermoor, 15. Februar 2019, Staatsoper

Zu dieser Premiere gab es viel negatives Geschrei. Manchem muss man recht geben, andere übertreiben es wiederum sehr. Wir waren in der dirtten Aufführung, die normalerweise die beste der Serie ist.
Evelino Pidò dirigierte wie von ihm gewohnt sehr gut und spannend. Juan Diego Florez ist großartig.Ich mag seine Stimme und er schafft alle Spitzentöne. Auch bringt er die Emotionen wunderbar herüber. Jongmin Park hat ein wunderbares Timbre und singt herrlic.
George Petean hat eine schöne Stimme, zu Beginn in der Höhe pressend. Ein bisserl fad als Bösewicht. Erfreulich Virginie Verrez, die ich das erste Mal gehört habe.
Olga Peretyatko wird eigentlich von fast allen verrissen. Sie hat eine relativ dünne Stimme, was aber zur Rolle passt. Technisch dürfte sie auch nicht auf der Höhe sein. Insgesamt gefiel sie mir gut. Sie ist für eine Repertoirevorstellung wunderbar geeignet, aber eine Premierenbesetzung ist sie nicht.
Die Inszenierung ist fad und daher fürs Repertoire brauchbar!

Diese kritik gefällt mir am besten!
Valentino Hribernig-Körber

Dirigent	Evelino Pidò
Regie und Kostüme	Laurent Pelly
Bühne	Chantal Thomas
Licht	Duane Schuler
Regieassistenz	Laurie Feldman
Bühnenbildassistenz	Cléo Laigret
Enrico (Lord Henry Ashton)	George Petean
Lucia,seine Schwester	Olga Peretyatko
Edgardo (Sir Edgar Ravenswood)	Juan Diego Flórez
Raimondo,Erzieher Lucias	Jongmin Park
Arturo	Lukhanyo Moyake
Alisa	Virginie Verrez
Normanno	Leonardo Navarro

Tosca, 14. Februar 2019, Staatsoper

Es war gestern ein wirklich großer Abend.
Der Vergleich zum letzten Mal macht mich sicher! Es geht wirklich noch viel besser. Vor allem schauspielerisch war da noch viel zu holen, auch hat mir Armiliato besser als Pido gefallen

Alle drei bzw. vier Protagonisten waren in blendender Verfassung. Wie immer ist ein so wunderbarer Dirigent wie Marco Armiliato ein Garant für erstklassiges. Es war immer intensiv und spannend, in keinem Moment kam Langeweile auf. Sebst der Aufmarsch der Soldaten war im Nu vorbei. Besonders hat mich die Orchesterstelle mit dem Klarinettensolo vor der Sternenarie gefangen genommen, wunderschön

Sona Radvanovsky eine beeeindruckende Floria Tosca, wunderbare Tiefe wie kaum ein anderer Sopran, intensiv in der Darstellung, 
Ich zitiere Renate Wagner (online Merker):

Dennoch – eine Tosca, die uns Neues zeigt, war schon lange nicht da. Die mordet nicht zufällig – die spielt auf dem Messer auf Scarpias Schreibtisch herum, hält es ganz bewusst hinter sich, sticht wild zu, als er triumphierend vor ihr steht – und dann noch einmal, und noch einmal in den Rücken, und als er am Boden liegt noch einmal. Viermal! Ja, da kann man auch glauben, dass er wirklich tot ist. Und ganz am Ende – da lässt sie sich dann mit ausbreiteten Armen rücklings (!!!)  von der Engelburg fallen! Das übertrifft die temperamentvollen (und gar die vorsichtigen) Sprünge der Kolleginnen bei weitem… Dass die Persönlichkeit der Sondra Radvanovsky auch in Details der Rolle strahlt, sei auch noch festgehalten, damit es nicht um (wenn auch doch sehr spektakuläre!) Äußerlichkeiten geht.

Auch das Rollendebüt von Piotr Beczala ist wirklich gelungen. Er hat alles, was man für die Rolle braucht. Er wiederholte die Sternenarie, da war sie noch um einiges intensiver und schöner gesungen. 
Nochmals Renate Wagner:
Gut und klug gesungen, ist dieses Cavaradossi-Debut wirklich gelungen, zumal Beczala sich auch darstellerisch eine Menge zu der Rolle ausgedacht hat. Er spielt vor allem die Empörung im 2. Akt, wenn er Scarpia gegenüber steht, sehr schön – und wenn er am Ende unter den Schüssen zusammen bricht, tut er es langsam, streckt den Arm noch nach Tosca aus, wie bedauernd, schau, ich habe dem Scarpia zu Recht nicht getraut… ein schöner, tragischer Effekt.

Auch Thomas Hampson kann es noch, manchmal merkt man ihm das Alter an, aber er ist viel grauslicher und zynischer als ich erwartet habe. Ich dachte, dass ich ihn schon mal in dieser Rolle gehört habe, aber laut meinen Aufzeichnungen doch nicht. 

Und er spielt ihn als den kalten Sadisten in der Pose des großen Herren auf seine Art faszinierend (und wir haben zuletzt von den Hysterikern [Finley] bis zu den Brutalinskis [Schrott, Lucic] – einiges gesehen, und Terfels Tücke ist ja auch noch in Erinnerung). Das ist ja das eigentlich Interessante an verschiedenen Interpreten – zu sehen, was man mit einer Rolle alles machen kann, wenn man es gut macht.

Leider hat Moisiuc den Mesner gesungen. Er ist sicher der schwächste Mesner, den die Staatsoper aufbieten kann. Sowohl Bankl als vor allem auch Sramek waren da besser. Ryan Speedo Green hat sich leider zum schlechten weiterentwickelt.

Dirigent	Marco Armiliato
Regie	Margarethe Wallmann
Ausstattung	Nicola Benois
Floria Tosca	Sondra Radvanovsky
Mario Cavaradossi	Piotr Beczala
Baron Scarpia	Thomas Hampson
Cesare Angelotti	Ryan Speedo Green
Mesner	Alexandru Moisiuc
Spoletta	Benedikt Kobel
Sciarrone	Igor Onishchenko
Schließer	Ayk Martirossian
Hirte	Kind der Opernschule

Trio Beethoven, 13. Februar 2019, Muth

Clemens Zeilinger gibt immer launige Einleitungen. Es macht wirklich Spaß ihm zuzzhören.
Das Clara Schumann Trio ist nett, aber nicht wirklich das gelbe vom Ei. Am schönsten noch der langsame Satz. Robert Schumanns gefiel mir besser, aber wirklich schön war dann der Brahms.
Sehr ordentlich gespielt, am besten gefiel mit der Pianist

Klavier: Clemens Zeilinger
Violine: Verena Stourzh
Violoncello: Franz Ortner
Clara Schumann: Klaviertrio in g-Moll op. 17
Robert Schumann: Klaviertrio Nr. 1 in d-Moll op. 63
Johannes Brahms: Klaviertrio in C-Dur op. 87

Bauer als Millionär, 8. Februar 2019, Josefstadt

Eine rundum gelungene Vorstellung. Uns hat es sehr viel Spaß´gemacht. Das Tempo hat gestimmt. Es wurde erstaunlicherweise nicht gegen das Stück inszeniert, sondern nur das Stück gebracht. Das hat allerdings genug Substanz um zu wirken. Michael Dangl war ein wunderbarer Fortunatus Wurzel. Lisa-Carolin Nemec ein herrlich überdrehtes Lottchen. Alexander Pschill ein Wirbelwind als Ajaxerle. Julia Stemberger eine fast zu zurückhaltende Zufriedenheit. Die Jugend von Theresa Dax war in rosa undhat den Abschied sehr plausibel gemacht. Das Alter von Wolfgang Hübsch sehr dezent und vornehm. Hass und Neid sind herrlich grauslich!

Hass, Neid und ihr Handlanger: Ljubiša Lupo Grujčić,
Martin Niedermair und Dominic Oley. Bild: Erich Reismann

siehe auch
Renate Wagner (Merker)
Mottingers Meinung

Regie	Josef E. Köpplinger
Bühnenbild	Walter Vogelweider
Kostüme	Alfred Mayerhofer
Musikalische Leitung & Arrangements	Jürgen Goriup
Choreografie	Karl Alfred Schreiner
Korrepetition	Belush Korenyi
Dramaturgie	Barbara Nowotny
Licht	Josef E. Köpplinger
Lakrimosa, eine mächtige Fee, verbannt auf ihr Wolkenschloss	Alexandra Krismer
Bustorius, Zauberer aus Warasdin	Patrick Seletzky
Ajaxerle, Lakrimosens Vetter und Magier aus Donaueschingen	Alexander Pschill
Zenobius, Haushofmeister und Vertrauter der Fee Lakrimosa / Afterling	Alexander Strömer
Die Zufriedenheit	Julia Stemberger
Jugend	Theresa Dax
Das hohe Alter	Wolfgang Hübsch
Der Neid	Martin Niedermair
Der Hass	Roman Schmelzer
Tophan, Kammerdiener des Hasses / Musensohn	Ljubiša Lupo Grujčić
Nigowitz, ein dienstbarer Geist des Hasses / Schmeichelfeld	Oliver Rosskopf
Fortunatus Wurzel, ehmals Waldbauer, jetzt Millionär	Michael Dangl
Lottchen, seine Ziehtochter	Lisa-Carolin Nemec
Lorenz, ehmals Kuhhirte bei Wurzel, jetzt sein erster Kammerdiener	Johannes Seilern
Habakuk, Bedienter	Paul Matic
Karl Schilf, ein armer Fischer	Tobias Reinthaller

Besuch der alten Dame, 23. Dezember 2018, Josefstadt

Vergessen es einzutragen!
Hiermit wird es nachgetragen:

Andrea Jonasson war wirklich großartig, auch Michael König hat mir sehr gut gefallen.
Inszenierung spannend, aber als Oper hat es mir besser gefallen.
Die Reporterinnen waren nicht somprickelnd

Regie	Stephan Müller
Bühnenbild und Video	Sophie Lux
Kostüme	Birgit Hutter
Musik	Fabian Kalker
Dramaturgie	Barbara Nowotny
Licht	Pepe Starman
Claire Zachanassian	Andrea Jonasson
Ihre Gatten (VII-IX)	Lukas Spisser
Der Butler	Markus Kofler
III	Michael König
Seine Frau	Elfriede Schüsseleder
Seine Tochter	Gioia Osthoff
Sein Sohn / Hofbauer	Tobias Reinthaller
Der Bürgermeister	Siegfried Walther
Der Pfarrer	Johannes Seilern
Der Lehrer	André Pohl
Der Arzt	Alexander Strobele
Der Polizist / Helmesberger	Oliver Huether
Reporterin I	Martina Stilp
Reporterin II	Alexandra Krismer
Kameramann und Fotograf	Michael Würmer
Ein Blumenmädchen	Arwen Hollweg

Arabella, 5. Februar 2019, Staatsoper

Es war ein Abend der starken Persönlichkeiten. Allen voran ist wieder der Dirigent Axel Kober zu nennen. Er beschenkte uns mit einer wirklich intensiven Vorstellung. Allerdings wirklich spannend wurde es erst ab dem 2. Akt. Im ersten Akt war es noch nicht so prickelnd. Sängerisch war es sehr fein. Tomasz Konieczny ist ein wahrer Gutsherr und ein starker Mann (ich habe ihn schon zum 51. Mal gehört!!). Auch Emily Magee eine selbstbewußte Frau, sang sehr schön und rein. Erfreulich Daniel Behle als Matteo, besser als Lippert und vor allem Schade. Er hat eine klare und feine Stimme wie auch Michael Laurenz als  Elemér. Chen Reiss eine feine Zdenka, helle Stimme.
Insgesamt war es auch darstellerisch wirklich gut.




siehe auch:
Schmid (Merker)

Dirigent                          Axel Kober

Regie                               Sven-Eric Bechtolf

Bühne                             Rolf Glittenberg

Kostüme                        Marianne Glittenberg

Graf Waldner                  Wolfgang Bankl

Arabella                          Emily Magee

Zdenka                            Chen Reiss

Mandryka                       Tomasz Konieczny

Matteo                             Daniel Behle

Adelaide                          Stephanie Houtzeel

Graf Elemér                    Michael Laurenz

Graf Dominik                 Rafael Fingerlos

Graf Lamoral                  Peter Kellner

Fiakermilli                      Daniela Fally

Kartenaufschlägerin       Ulrike Helzel