MusicAeterna / Richter / Boesch / Currentzis, 28. Juni 2018, Konzerthaus

Ein würdiger Abschluss der Konzertsaison.
Ein unglaublich fein dirigierender Teodor Currentzis, der die Feinheiten der Partitur auslotete. Das Orchester spielte unwahrscheinlich pianissimo, sowohl in der Begleitung der Sänger als auch in der 4.Mahler. Die Sänger wunderbar, Florian Bösch in gewohnter Qualität, von Rüpel bis zum weichsten und zärtlichsten Ausdruck. Anna Lucia Richter eine reine und klare Stimme, feinste Intonation und ein ephemerische Erscheinung!



Interpreten
MusicAeterna
Anna Lucia Richter, Sopran
Florian Boesch, Bassbariton
Teodor Currentzis, Dirigent
Programm

Gustav Mahler

Rheinlegendchen (Des Knaben Wunderhorn) (1893)

Lob des hohen Verstands (Des Knaben Wunderhorn) (1898)

Das irdische Leben (Des Knaben Wunderhorn) (1893)

Verlor'ne Müh' (Des Knaben Wunderhorn) (1892)

Wer hat dies Liedlein erdacht (Des Knaben Wunderhorn) (1892)

Des Antonius von Padua Fischpredigt (Des Knaben Wunderhorn) (1893)

Revelge (Des Knaben Wunderhorn) (1899)

Der Tamboursg'sell (Des Knaben Wunderhorn) (1901)

Wo die schönen Trompeten blasen (Des Knaben Wunderhorn) (1898)

Trost im Unglück (Des Knaben Wunderhorn) (1892)

Der Schildwache Nachtlied (Des Knaben Wunderhorn) (1892)

Lied des Verfolgten im Turm (Des Knaben Wunderhorn) (1898)

***

Symphonie Nr. 4 G-Dur für großes Orchester und Sopran-Solo (1899-1901)

Falstaff, 24. Juni 2018, Staatsoper

Ein rundum  gelungener Abend, animiertes Dirigat, manchmal ein wenig derb, aber sonst sehr gut. Besetzung ausgezeichnet, besonders die Männer (außer Jinxu Xiahou, der mir nicht so gut gefallen hat). Köstlich die beiden Diener Herwig Pecoraro und Ryan Speedo Green. Ambrogio Maestri ist einfach der beste Falstaff derzeit, Christopher Maltman sehr distinguiert und elegant.
Die Damen mit hellen Stimmen und ohne Vibrato. Monika Bohinec mit schöner Tiefen., Andrea Carroll glockenhell und herzig.

siehe auch
Kritik von Elena Habermann im Merker

Dirigent

	James Conlon
Regie	David McVicar
Bühnenbild	Charles Edwards
Kostüme	Gabrielle Dalton
Licht	Paul Keogan
Bewegungsregie	Leah Hausman
Falstaff	Ambrogio Maestri
Ford	Christopher Maltman
Fenton	Jinxu Xiahou
Alice Ford	Olga Bezsmertna
Mrs. Quickly	Monika Bohinec
Meg Page	Margaret Plummer
Nannetta	Andrea Carroll
Dr. Cajus	Benedikt Kobel
Bardolfo	Herwig Pecoraro
Pistola	Ryan Speedo Green

Der Freischütz, 20. Juni 2018, Staatsoper

DIese Aufführung war ein bißchen besser, was vor allem dem Dirigenten geschuldet war.
siehe daher:
Premiere Freischütz

Great Talent: Begegnungen mit E. Leonskaja und G. Schulz, 16. Juni 2018, Kremsmünster

Einwirklich grandioser und wunderbarer Abend im Kaisersaal von Kremsmünster, der mit einer herrlich warmen Akustik gesegnet ist. Das Programm abwechslungsreich und interessant.
Ziyu He und Narek Hakhnazaryan begannen mit einem wunderschön und spannendem Duo von Ravel. Ausgezeichnet gespielt! Dann wunderschöne Lieder von Fauré mit Klavier- und Streiquintettbegleitung. Sophie Rennert bestach durch eine warmen Mezzo und klarer Stimme mit reinster Intonation. Eine echte Entdeckung!
Nach der Pause schöne Schubertlieder. Und dann ein frisches Forellenquintett.
Wir sind beglückt gegangen

KÜNSTLER:

Sophie Rennert

Mezzosopran

Emmanuel Tjeknavorian

Violine

Ziyu He

Violine, Viola

Gerhard Schulz

Viola

Narek Hakhnazaryan

Violoncello

Dominik Wagner

Kontrabass

Elisabeth Leonskaja

Klavier

PROGRAMM:

Maurice Ravel

Sonate C-Dur für Violine und Violoncello

Gabriel Fauré

La bonne chanson op. 61

Franz Schubert

Auf dem See D 543
Meeres Stille D 216
Auf dem Wasser zu singen D 774
Die Forelle D 550

Franz Schubert

Klavierquintett A-Dur D 667 "Forellenquintett"

Gasparone, 15. Juni 2018, Volksoper

Eine sehr unterhaltsame Inszenierung, meisten eigentlich Persiflage. Orchester seh gut, die Sänger meistens auch, bis auf Sebastian Geyer, der mir nicht so gefallen hat. Norbert Ernst wie immer eine echte Rampensau, Mara Mastalirrecht gut, Johanna Arrouas sehr gut.

Dirigent Andreas Schüller
Regie Olivier Tambosi
Bühnenbild Andreas Wilkens
Kostüme Carla Caminati
Choreographie Stephan Brauer
Carlotta Mara Mastalir
Baboleno Nasoni Gerhard Ernst
Sindulfo David Sitka
Der Fremde Sebastian Geyer
Luigi Christian Graf
Benozzo Marco Di Sapia
Sora Johanna Arrouas
Massaccio Wolfgang Gratschmaier
Petruccio Josef Luftensteiner
Benito Franz Suhrada
Calvazzi Daniel Ohlenschläger

ORF Radio-Symphonieorchester Wien / Meister, 14. Juni 2018, Konzerthaus

Das Abschiedskonzert von Cornelius Meister als Chefdirigent des RSO Wien begann mit einer offiziellen Verabscheidung durch Matthias Naske und Alexander Wrabetz.
Das 20 minütige Stück von Beat Furrer war schön und interessant. Lange Bögen und Klangüberlagerungen.
Dann eine fulminanate 3. Mahler. Der Dirigent und das Orchster wollten zeigen, was in Ihnen steckt. Klangmassen und lyrische Stellen gelangen gleichermaßen. Die Länge machte uns nicht zu schaffen.
Alice Coote gefiel mir recht gut, sie brachte keine Stimmung auf, die Chöre wunderbar!



Interpreten
ORF Radio-Symphonieorchester Wien
Damen der Wiener Singakademie, Chor
Wiener Sängerknaben, Chor
Alice Coote, Mezzosopran
Cornelius Meister, Dirigent
Programm

Beat Furrer

Nero su Nero (UA)
Kompositionsauftrag des ORF Radio-Symphonieorchesters Wien, der Philharmonie Essen und der Philharmonie Luxembourg & Orchestre Philharmonique du Luxembourg

Gustav Mahler

Symphonie Nr. 3 d-moll für großes Orchester, Altsolo, Knabenchor und Frauenchor (1893-1896)

Der Freischütz, 11. Juni 2018, Staatsoper

Noch nie eine so fade Premiere gesehen. Das Regiekonzept hinkte von Anfang an, die Wolfsschlucht war - bis auf das Feuer - eigentlich nicht spannend inszeniert. Dazwischen lauter kleine Ärgernisse - Agathe als Matrone ohne Bewegungsregie, Ännchen als ? Mann ? die Agathe begattet?
Dirigiert war es auch recht fad, wirklich Stimmung kam nur bei den lyrischen Stellen von Agathe auf. Und wenn es am Pult hapert, geht es meistens auf der Bühne auch nicht recht weiter.
Der Chor war häufig unpräzise und gar nicht klangschön. Dabei war die Besetzung von der Papierform gar nicht schlecht, aber Gabriel Bermudez als Kilian war nicht präsent, dann Alan Held als Kaspar, obwohl wie ein Mefistofele geschminkt, war bar jeder Dämonie und Bosheit. Sängerisch auch eher mager. Albert Dohmen sang ordentlich in einem Kronleuchter stehend den Eremiten. Clemens Unterreiner einen schönen Cuno, Adrian Eröd sehr gut den Ottokar trotz des blöden Kostüms.
Die Damen sangen sehr schön, Daniella Fally herzig als Bübchen mit weißhaarigem Bubikopf?? Camilla Nylund als Matrone verkleidet?? brachte uns die schönsten Momente des Abends. Andreas Schager ein wahrhaft durchschlagkräftiger Tenor, schön singend, aber auch vom Dirigenten alleingelassen.


Auffallend war, dass alle Sänger außer Schager - obwohl Wagner und Strauss erfahren - nicht recht über die Rampe kamen!

So einen Buhsturm am Ende habe ich noch nie gehört. Er galt sowohl dem Dirigenten als vor allem dem Regieteam.

siehe auch:
Renate Wagner im Merker



Dirigent

	Tomáš Netopil
Regie	Christian Räth
Ausstattung	Gary McCann
Licht	Thomas Hase
Video	Nina Dunn
Choreographie	Vesna Orlic
Agathe	Camilla Nylund
Ännchen	Daniela Fally
Caspar	Alan Held
Max	Andreas Schager
Ein Eremit	Albert Dohmen
Samiel	Hans Peter Kammerer
Ottokar	Adrian Eröd
Cuno	Clemens Unterreiner
Kilian	Gabriel Bermúdez

The Who and the What, 10. Juni 2018, Akademietheater

Ein intensiver Theaterabend mit Tiefgang. Die Themen Geschlechteridentität, Aufklärung im Islam, Generationenkonflikt und viele weitere werden teils ernst, teils sehr unterhaltsam aufgeworfen. Der versöhnliche Schluß ist nicht wirklich befriedigend, obwohl sehr gut gemacht.
Schauspielerisch bleiben keine Wünsche offen. Simonischek als grummelnder Alter und Aenne Schwarz spielen sich wunderbar die Bälle zu. Irina Sulaver und vor allem Philipp Hauß ergänzen ausgezeichnet.

siehe auch:
https://onlinemerker.com/wien-akademietheater-the-who-and-the-what/ 

Besetzung

am 10. Juni 2018

Zarina: Aenne Schwarz
Mahwish: Irina Sulaver
Afzal: Peter Simonischek
Eli: Philipp Hauß

Rigoletto, 7. Juni 2018, Staatsoper

Eine unerwartet ausgezeichnete Vorstellung. Offensichtlich hatte Marco Armiliato einen sehr guten Tag, daher spielte das Orchester wunderbar und er trug die Sänger auf Händen. Paolo Rumetz habe ich noch nie so gut gehört. Sein "Cortigiano" war unheimlich berührend. Aida Garifullina singt ganz rein und ohne Vibrato, allerdings ist die Stimme etwas scharf. Im 2. Akt war sie groß da.
Ivan Magri als Einspringer und Debütant sang nach einer Eingewöhnungsphase wirklich sehr schön. Seine Stimme gefällt mir, in der Höhe presst er ein wenig. Alexandru Moisiuc war ein dämonischer Monterone, er kann auch so böse schauen. Jongmin Park, der Einspringer für alles, ein wohltönender Sparafucile.


Dirigent

	Marco Armiliato
Regie	Pierre Audi
Ausstattung	Christof Hetzer
Licht	Bernd Purkrabek
Dramaturgie	Bettina Auer
Herzog von Mantua	Ivan Magrì
Rigoletto	Paolo Rumetz
Gilda	Aida Garifullina
Sparafucile	Jongmin Park
Maddalena	Elena Maximova
Giovanna	Margaret Plummer
Il Conte di Monterone	Alexandru Moisiuc
Marullo	Orhan Yildiz
Borsa	Pavel Kolgatin
Il Conte di Ceprano	Marcus Pelz
La Contessa di Ceprano	Lydia Rathkolb
Page	Ileana Tonca